Đorđe Andrejević Kun

[Kurt_Steiner]

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Đorđe Andrejević Kun (31 de marzo de 1904 - 17 de enero de 1964) Đorde nació el 31 de marzo de 1904 en Wrocław, entonces parte del Reino de Prusia, hijo de Veljko Andrejević Kun y su esposa Gertruda, y fue el cuarto de cinco hijos. Veljko era un artista gráfico que se mudó a Alemania en 1892, donde estudió grabado. Đorde comenzó a mostrar talento artístico a una edad temprana. La familia Andrejević se mudó a Belgrado en 1914, donde Veljko abrió una imprenta en la calle Balkanska. Después de completar la escuela primaria, Đorđe completó cuatro grados de la escuela secundaria y, de acuerdo con los deseos de su padre, aprendió el oficio de imprenta.

Entre 1921 y 1925, Kun estudió pintura en la Real Escuela de Arte de Belgrado. Entre sus compañeros de clase se encontraban Stanislav Staša Beložanski, Anton Huter y otros. Milovanović e Ivanović en particular influyeron en el desarrollo artístico de Kun, por lo que más adelante en su carrera artística vaciló entre la forma y el color y entre la pintura y los gráficos, mientras que Dobrović lo influyó en su compromiso social.

Gracias a un benefactor de Belgrado, el comerciante lijia Rankic, recibió una beca para estudiar pintura en Italia. Durante dos años completos, entre 1925 y 1927, Kun permaneció en Roma, Florencia, Milán y Venecia, donde estudió, pintó y visitó museos y galerías. Durante su formación en Italia, pintó copias de pinturas renacentistas y barrocas, en particular las de Miguel Ángel, Tiziano, Veronés y Tintoretto, que envió a su benefactor. Después de Italia, continuó su tercer año de estudios en París, donde estudió a los artistas contemporáneos. Durante este período Kun comenzó a vender sus primeros cuadros, que se conservan en colecciones privadas.

Después de regresar a Belgrado en 1929, Kun participó en la exposición de otoño de artistas de Belgrado. Esta fue una de sus primeras apariciones públicas. Los críticos elogiaron la hábil composición de Kun, pero criticaron su uso de colores oscuros y terrosos. Durante los dos años siguientes, participó en las exposiciones de primavera y otoño en el Pabellón de Arte Cvijeta Zuzorić en Kalemegdan, donde se pudo ver una docena de sus obras, retratos, naturalezas muertas, autorretratos y paisajes. En febrero de 1931 realizó su primera exposición individual en el Pabellón de Arte, dominada por dos temas: naturalezas muertas y autorretratos.

En septiembre del mismo año, participó en un concurso anónimo para diseñar el escudo de armas de Belgrado, en el que participaron 56 artistas de toda Yugoslavia. El concurso finalizó en noviembre y su obra, Crvena trojka (Tríptico rojo), recibió el primer premio. Su diseño se convirtió en el escudo de armas oficial de Belgrado, que todavía se utiliza en la actualidad. Ese mismo año Kun se casó con Nada Ratković, una estudiante de historia del arte a quien conoció en 1925. Durante sus estudios, Nada fue miembro de un club marxista y, debido a sus actividades comunistas, fue arrestada y llevada ante el Tribunal Estatal, pero fue liberada por falta de pruebas. Đorđe y Nada vivieron primero en Čubura y en 1935, después de que naciera su hija Mira, se mudaron al estudio de Kun en el ático de la escuela primaria Vojislav llić en Vračar, donde vivieron hasta 1937.

Mientras era aprendiz en el taller de su padre, a Đorde le gustaba socializar con los trabajadores y posteriormente se unió a la Asociación de Trabajadores Gráficos. En 1923 pintó un cartel para la celebración del Día Internacional de los Trabajadores. El interés de Kun por las ideas de izquierda y el comunismo probablemente surgió durante su estancia en París, donde recibió libros sobre Lenin y la URSS de sus amigos. A través de su esposa comenzó a asociarse con comunistas y miembros del entonces ilegal Partido Comunista de Yugoslavia (KPJ). Las ideas de izquierda no afectaron su expresión artística antes de 1934. La conferencia de la Asociación Internacional de Escritores Revolucionarios, celebrada en 1930 en Járkov, y el Primer Congreso de Escritores Soviéticos, celebrado en agosto de 1934 en Moscú, definieron el concepto de realismo socialista, un estilo artístico con el objetivo de difundir las ideas comunistas y socialistas, que influyó mucho en la producción artística de Kun a partir de ese momento.

De 1931 a 1934, Kun fue miembro de la asociación Oblik, uno de los grupos artísticos más importantes de la Yugoslavia de entreguerras, entre cuyos miembros se encontraban los pintores Branko Popović, Petar Dobrović, Jovan Bijelić, Sava Šumanović, Veljko Stanojević, Milo Milunović y Marino Tartalja. Como miembro de Oblik, Kun expuso sus obras hasta 1934, cuando, junto con un grupo de artistas de izquierdas afines, fundó el grupo Život. Definían su arte como "realismo combativo" y estaban en contra de I'art pour l'art, aceptando el realismo socialista como su dirección artística. Mantuvieron vínculos con el grupo de Zagreb Zemlja, que fue prohibido en 1935. Un grupo de artistas, encabezado por Bodnarov, Beraković, Kujačić y Kun, presentó una Resolución sobre la situación financiera de los artistas, exigiendo ciertas concesiones para el alquiler del espacio de exposición del Pabellón de Arte de Kalemegdan y cambiando los criterios de selección de obras para sus exposiciones. Sus demandas fueron rechazadas y posteriormente boicotearon la exposición de otoño de 1936, y realizaron una exposición de boicot en la Facultad Técnica de Belgrado.

Kun pretendía representar la vida cotidiana de los trabajadores en su arte como una forma de luchar contra las injusticias de clase. Volvió a hacer gráficos que consideró el medio más adecuado. En el verano de 1934, junto con su esposa, viajó a Bor con el objetivo de hacer una "colección de gráficos que representaran a los mineros". La mina de Bor, entonces propiedad de una empresa francesa, no estaba vallada y Kun podía visitar libremente las instalaciones mineras; la mina a cielo abierto y la fundición, así como los talleres. Mientras recogía material para su trabajo, un supervisor de minas lo denunció a la policía. En la audiencia policial se le advirtió que no visitara la mina sin un permiso y se le ordenó abandonar la ciudad. Se refugió en Zaječar y luego regresó ilegalmente a Bor. Pasó un mes recopilando material, tomando fotografías y dibujando bocetos de la mina y sus trabajadores.

Tras regresar a Belgrado, creó una serie de gráficos titulada Oro ensangrentado (Krvavo zlato) con el objetivo de mostrar la vida de los mineros y trabajadores yugoslavos. Aunque la colección estaba terminada, no pudo encontrar un impresor en Belgrado que imprimiera su obra. Imprimió 10 copias de la colección en su estudio en 1936. Con la ayuda del estudiante de arquitectura Voja Midić, contactó con el impresor Jovan Luks, quien aceptó imprimir la colección. En enero de 1937, se imprimieron las primeras 250 copias y, poco después, se publicó una segunda edición de 1000 copias, para la que el escritor Jovan Popović escribió el prólogo. El mapa de gráficos que representa la difícil vida cotidiana de los mineros y el trabajo arduo, así como la vida disoluta de los especuladores, fue prohibido por la Administración de la Ciudad de Belgrado en febrero de 1937.

En noviembre de 1936 el Partido Comunista de Yugoslavia envió una invitación a todos los comunistas y antifascistas yugoslavos para unirse a la lucha en España. Entre mayo y junio de 1937, los estudiantes de la Universidad de Belgrado organizaron una semana de solidaridad con el pueblo español, durante la cual se recogió dinero para la ayuda de los voluntarios que partían hacia España. Para el evento, Kun pintó el personaje de la pequeña Anita del poema de Dušan Matić Número 4-21-35 (Broj 4-21-35), que los jóvenes estudiantes llevaban en sus solapas. Kun decidió ir a España. Como las autoridades de Yugoslavia impidieron que los voluntarios yugoslavos salieran, Kun no pudo obtener el pasaporte, pero logró solicitar uno conjunto con su esposa Nada, para poder ir a París, donde se celebraba la Exposición Universal. Con la ayuda de un abogado que trabajaba para la policía, recibió un pasaporte y viajó con su esposa a París en julio de 1937. En París, Kun se reunió con Bora Baruh, que trabajaba en el Comité que ayudaba a los voluntarios yugoslavos a llegar a España.

Después de esperar dos meses, Kun partió hacia el sur de Francia con un grupo más pequeño, desde donde cruzaron ilegalmente a España. Inmediatamente después de su llegada, se sometió a un entrenamiento militar, durante el cual fue elegido comandante de los voluntarios yugoslavos. Después de completar el entrenamiento, fueron asignados al Batallón Internacional Đuro Đaković y enviados al frente en Albacete. Durante su estancia en el frente, además de participar en los combate, hizo dibujos sobre la guerra. Más tarde, fue trasladado al Cuartel General de la 129ª Brigada Internacional. En España colaboró ​​con el periodista y escritor croata August Cesarec y realizó siete dibujos para ilustrar su manuscrito, publicado en Toronto en 1938 bajo el título Encuentros españoles (Španjolski susreti), un libro de encuentros con personas y ciudades. En mayo de 1938, por orden del KPJ, fue trasladado del frente de Teruel a Barcelona, ​​donde le informaron de que tenía que regresar a París. Como no tenía documentos, tuvo que cruzar la frontera ilegalmente.

En París Kun se quedó de nuevo con Baruh antes de regresar a Yugoslavia en 1938. Como tenía un pasaporte con el que viajó a la Exposición Universal, regresó al país legalmente. Todos sus dibujos se quedaron en París y luego se enviaron a Yugoslavia por correo. Vivió con su familia en la casa de su suegro en Kotež Neimar, donde pintó y recaudó dinero para la publicación de sus gráficos en España. A finales de 1938, logró encontrar un impresor que imprimió la colección titulada Por la libertad (Za slobodu) en enero de 1939, que contenía 12 gráficos que representaban la Guerra Civil española. Inmediatamente después de la primera impresión de la colección, Kun fue arrestado junto con el impresor. Pasó un mes en prisión. Como la policía no pudo encontrar pruebas de su estancia en España, fue liberado. Durante el arresto, la policía confiscó y destruyó casi todos los ejemplares de Por la libertad. Una copia conservada se utilizó para imprimir nuevas ediciones en marzo de 1946 para el Congreso de los Combatientes Españoles de Yugoslavia. Además de esta colección, Kun también pintó dos cuadros que representan la guerra: Ejecución (Streljanje), de 1939, muestra a un grupo de patriotas capturados de pie frente a soldados fascistas en el campo de ejecución, mientras que No pasaran, que se completó en 1948, muestra a una mujer de pie con un rifle, con una inscripción detrás que dice "No pasaran".

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La actividad política de Kun era bien conocida por la policía, que lo registró como comunista. Tras el inicio de la Segunda Guerra Mundial y en el contexto de la intensificación de la agitación política en el país, que culminó con grandes manifestaciones en Belgrado el 14 de diciembre de 1939, el gobierno de Cvetković-Maček estableció campos de concentración para los opositores políticos. Sobre la base del decreto, por el que el Virreinato autorizó al gobierno a cambiar las leyes y reglamentos existentes en lugar de la disuelta Asamblea Nacional, así como a aprobar otros nuevos. Las fuerzas policiales recibieron autoridad para trasladar por la fuerza a las personas que "perturban la paz nacional" o cambian su lugar de residencia bajo la supervisión de las autoridades. Poco después de la aprobación de la ley, entre diciembre de 1939 y enero de 1940, un grupo de 25 destacados comunistas fueron detenidos en Belgrado. Entre los detenidos se encontraban Moša Pijade, Ivan Milutinović, Ivo Lola Ribar, Bora Baruh, Blagoje Nešković y Kun. Tras pasar algún tiempo en la prisión de la Administración Municipal de Belgrado, los detenidos fueron llevados al campo de concentración de Bileća el 18 de enero de 1940. Al llegar al campo, los prisioneros, que en su mayoría eran miembros del Partido Comunista de Yugoslavia, formaron un comité del partido encabezado por Pijade, Milutinović y Todor Vujasinović. Durante su estancia en el campo, Pijade le dijo a Kun que había sido aceptado como miembro del KPJ. Aunque Kun fue admitido en el KPJ en 1940, sus actividades comenzaron en 1939, según Pijade. Baruh, Pijade y Kun hicieron varios dibujos a lápiz que representaban la vida en prisión mientras estaban en el campo.

Tras la formación del campo de Bileća, el Partido Comunista de Yugoslavia llevó a cabo una feroz campaña pública para su abolición. Bajo la presión del público y de varias figuras prominentes, las autoridades yugoslavas liberaron gradualmente a los prisioneros del campo, que fue abolido oficialmente el 25 de noviembre de 1940. Después de regresar a Belgrado, Kun y su familia se establecieron nuevamente con su suegro Mihajlo Ratković, quien construyó su estudio en el sótano de la casa. Moša Pijade visitaba la casa con frecuencia y durante un tiempo pintaron juntos en el estudio de Kun y expusieron juntos en la Decimotercera Exposición de Otoño en el Pabellón de Arte de Kalemegdan. Ese mismo año Kun utilizó sus bocetos de la prisión para su cuadro Esperando (Čekanje). En el otoño de 1940, Svetozar Vukmanović, que estaba a cargo del departamento técnico del Comité Central del KPJ, acordó con los activistas del partido Branko y Danica Maksimović construir un refugio especial dentro de una casa en Banjički venac, donde se ocultaría una imprenta ilegal que se utilizaría para imprimir folletos y otro material de propaganda del partido. La construcción de la casa comenzó a principios de 1941, pero el bombardeo de Belgrado y el comienzo de la ocupación de Yugoslavia en abril de ese año interrumpieron brevemente el trabajo. En los meses siguientes, la policía de la administración municipal de Belgrado reunió a todos los comunistas destacados de Belgrado con el pretexto de "ejercicios militares" y los envió a Smederevska Palanka, a un campamento militar. El KPJ logró desenmascarar el plan y los comunistas que figuraban en la lista, incluido Kun, se escondieron.

Tras el ataque de las potencias del Eje a Yugoslavia y el bombardeo de Belgrado el 6 de abril de 1941, Kun fue a Bačka Palanka para informar al mando militar. Mientras estaba en Ruma, recibió la noticia de que su unidad había sido transferida a Bosnia, y posteriormente se dirigió a Han Pijesak vía Šabac y Zvornik, donde recibió la noticia de la capitulación del ejército yugoslavo. Regresó a Belgrado y, tras dos semanas de búsqueda de la unidad, regresó a casa a finales de abril. La casa de su suegro, donde vivía con su familia, resultó dañada en el bombardeo alemán y una gran cantidad de sus cuadros fueron destruidos. Spasenija Cana Babović anunció la decisión del partido de pasar a la clandestinidad. Para engañar mejor a la policía, Kun se dejó bigote, cambió su peinado y su forma de andar, empezó a llevar gafas y empezó a utilizar el seudónimo de Petar Antonijević. Antes de la guerra, Kun aprendió a crear documentos falsificados para el partido, incluidos pasaportes, tarjetas de identificación y sellos. Con la ayuda de su amigo español Milan Blagojević, que vivió ilegalmente en su casa durante 1939, construyó su prensa gráfica en la pared del búnker en mayo de 1941.


Fotografía de los documentos de guerra de Kun, 1940-1943
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La policía alemana descubrió uno de los documentos falsificados de Kun, que contenía un sello de dos partes. Los simpatizantes del movimiento partisano que trabajaban para la policía de Belgrado lograron entregar una copia del informe alemán a la dirección del KPJ. Durante el verano de 1941 Kun se reunió en Belgrado con el secretario general del KPJ, Josip Broz Tito, a quien le proporcionó documentos falsificados, pero cuya identidad desconocía en ese momento. A fines de mayo, la construcción de la casa continuó. Para camuflar la entrada a esta habitación, Milhajlo Ratković hizo un armario en su taller desde el cual se podía ingresar a la zona oculta. En agosto empezó a funcionar la imprenta ilegal del Comité Central del KPJ en Belgrado. Muchas publicaciones impresas en ella estaban decoradas con xilografías de Kun. También hizo membretes para los periódicos Glas, Proleter y el Boletín del Cuartel General Supremo.

Desde el comienzo de la ocupación, Kun vivió en el apartamento de su primo en la calle Hadži Milentijeva, pero debido a los accidentes que ocurrieron en las inmediaciones a principios de agosto de 1941, tuvo que cambiar de lugar de residencia. Después de dejar Nejmar, se mudó a Topčidersko brdo, donde vivió hasta 1942, cuando llegó a una casa en Banjički Venac, que albergaba una imprenta ilegal. Después de eso, vivió durante cierto tiempo en las inmediaciones de una casa en Činovnička Kolonija, en cuyo sótano, inmediatamente después de su llegada, hizo un refugio secreto. Los inquilinos legales de la casa eran la madre y la hermana de Viajko Begović, mientras que los inquilinos ilegales, además de Kun, eran Svetozar Vukmanović e Ivan Ribar. Más tarde, Kun regresó a la casa de Banjički venac, donde permaneció hasta que abandonó Belgrado.

El plan original de Kun de abandonar Belgrado y trasladarse al territorio liberado de la República de Užice se vio obstaculizado por el inicio de la operación Užice en el otoño de 1941. Como la supervivencia de los ilegales prominentes en la Belgrado ocupada se hacía cada vez más difícil, se decidió que a mediados de 1943 se trasladarían al territorio liberado. Este grupo estaba formado por Vladislav y Jara Ribnikar, Ljubica Đonović, Brana Perović, Lepa Žujović, Slavka Morić, Milada Rajter, Đorđe Bošković, Lepa Nešić, Nada y Đorđe Andrejević Kun y otros. Para no ser detectados por los ocupantes y la policía especial, los miembros del grupo abandonaron la ciudad por separado a partir de mayo de 1943. El 3 de junio, Nada y Đorde abandonaron Belgrado y se dirigieron a Obrenovac, donde cruzaron el río Sava hasta Srem, cerca del pueblo de Skela. Kun fue el primero en informar a Moša Pijade de la muerte de su familia. Se dirigieron a la liberada Jajce desde Ozren, que entonces era el centro del territorio partisano libre. Kun vivía en los terrenos de una fábrica de carburo, donde tenía su estudio en la antigua oficina del director. Según sus diseños, los trabajadores le fabricaron una prensa especial para imprimir xilografías y linograbados.

En el otoño de 1943 se celebró en Jajce la segunda reunión de la AVNOJ, para la que Kun, el escultor Antun Augustinčić y el pintor Božidar Jakac decoraron la sala de la renovada Casa de la Cultura, donde se celebró la reunión los días 29 y 30 de noviembre. Kun, que era miembro del Departamento de Propaganda del Estado Mayor Supremo de la NOV y del POJ, pintó un retrato de Josip Broz Tito, así como retratos de los líderes de los países aliados: Churchill, Roosevelt y Stalin. Dos grandes cuadros que representan la lucha partisana fueron colocados en la misma entrada de la Casa de la Cultura. Después de la reunión, a la que asistió como consejero del Consejo Antifascista de Liberación Popular de Yugoslavia, se le encomendó la tarea de crear el escudo de la Nueva Yugoslavia. Por sugerencia del Estado Mayor Supremo y basándose en las decisiones del Comité Nacional para la Liberación de Yugoslavia (NKOJ), comenzó a trabajar en el escudo de armas e incorporó la idea de Moša Pijade de utilizar antorchas en el diseño. La solución final del escudo de armas fue aceptada por el Estado Mayor Supremo y, después de la guerra, la estilización final del escudo de armas fue realizada por Antun Augustinčić. El diseño fue oficializado por la Constitución de la FNRJ y adoptado el 31 de enero de 1946

Durante su estancia en Jajce y más tarde en Drvar, en el invierno y la primavera de 1944, Kun colaboró ​​con Augustinčić en la creación de bocetos conceptuales para las primeras condecoraciones partisanas, establecidas en mayo de 1943. Creó soluciones conceptuales para la Orden del Héroe del Pueblo, la Orden de la Liberación del Pueblo, la Orden de la Hermandad y la Unidad, la Orden de la Estrella Partisana, la Orden del Coraje y la Medalla al Coraje. Augustinčić viajó a la URSS con los dibujos de Kun y en el verano de ese mismo año se produjeron las primeras condecoraciones partisanas en Moscú. Por sugerencia de Ivan Milutinović, comisario de Economía Nacional de la NKOJ, en abril de 1944 produjo el primer sello postal partisano en Drvar. Durante la Operación Rösselsprung, el 25 de mayo de 1944, la residencia de Kun fue incendiada y muchos de sus cuadros y obras gráficas fueron quemados. Consiguió conservar un par de cuadros, bocetos y su cuaderno de dibujo en su bolso. Tras la liberación, realizó una serie de gráficos titulada Partisanos (Partizani) a partir de bocetos realizados durante la guerra. Una de las obras de la serie es Kurir Jovica, que representa a un niño combatiente con un abrigo enorme, botas y una expresión facial severa, que con el tiempo se convirtió en un símbolo gráfico de la juventud de Yugoslavia en la Guerra de Liberación Nacional. Para crear este boceto, Kun contó con la ayuda de Jovan Tolomir, de quince años, del pueblo de Podorugla, cerca de Mrkonjić Grad, que era correo del Cuartel General Supremo.


Kun (izquierda) con su esposa Nada Andrejević Kun y Bora Nešković en Jajce, 1943
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Después de la liberación de Belgrado, el decano de la Facultad Técnica bajo la ocupación alemana, Branko Popović, fue sentenciado y ejecutado como traidor por las nuevas autoridades yugoslavas en noviembre de 1944. En la explicación oficial del veredicto se afirma que "el Dr. Branko Popović, profesor de la Universidad y decano de la Facultad Técnica" era "el colaborador más cercano del Ministro Jonić" y, como tal, "denunció ante Bećarević a una serie de estudiantes y ciudadanos amantes de la libertad", que posteriormente fueron enviados a campos alemanes, y que también trabajó "en la fascistización del pueblo serbio a través del llamado Plan Civil Serbio". Junto con otros acusados ​​en el primer juicio de posguerra en Belgrado, el Tribunal Militar de Guerra lo condenó a "la pena de muerte, ejecutada por fusilamiento, la pérdida permanente de los derechos civiles y la confiscación de todos los bienes".

Más tarde, su apartamento fue asignado a la familia Andrejević-Kun, donde Đorđe y Nada se mudaron con su hija Mira. Basándose en esto, décadas después los descendientes de Popović acusaron a Kun de "apropiarse de la propiedad de su colega muerto", afirmando que "la propiedad de Popović en la calle Knez Mihailova fue la verdadera razón detrás de su ejecución sin juicio".

Obra de posguerra
En 1946 el conjunto de dibujos de Kun titulado Partisanos (Partizani) recibió el Premio de la Federación Yugoslava de Gráficos. En 1949 su obra al óleo Testigos del horror (Svedoci užasa) ganó el Premio de la Federación Yugoslava de Pintura. Creó tres mosaicos, uno en el Memorial de Guerra en Ivanjica, un segundo en la fachada de un edificio público en Kragujevac y el tercero en el Museo del Holocausto en París. En 1947 obtuvo el título de maestro pintor y realizó exposiciones en Belgrado (1953 y 1959), Kragujevac, Čačak, Niš, Skopje y Sombor, y en Berlín en 1963. Su obra recibió además la influencia de George Grosz y Frans Masereel.[34]

De 1945 a 1964 fue profesor a tiempo completo en la Academia de Bellas Artes de Belgrado y, de 1959 a 1963, fue decano del Departamento de Bellas Artes de la Universidad de Belgrado, después de que la academia se hubiera incorporado a la universidad. Desde 1950 fue corresponsal y desde 1958 miembro regular de la Academia Serbia de Ciencias y Artes. De 1957 a 1960 fue presidente de la Federación Yugoslava de Artistas. Ilustró y proporcionó numerosas obras literarias, entre ellas La mujer en camisa (Žena u košulji), La columna (Kolona), El pez rojo (Crvene ribe), El pez sobre blanco (Riba na belom) y otras.

Fue elegido diputado de la Asamblea Nacional de la República Socialista de Serbia y miembro del Comité Central de la Liga de Comunistas de Serbia.[cita requerida]

Kun murió de un ataque al corazón el 17 de enero de 1964 en Belgrado. Fue enterrado el 19 de enero en el Callejón de los Héroes del Pueblo en el Nuevo Cementerio de Belgrado.

Reconocimientos

Premios de arte
Primer premio por el Escudo de Armas de Belgrado (1931)
Premio de gráficos de la Imprenta Estatal de Belgrado (1940)
Primer premio de gráficos del Comité de Cultura y Arte del gobierno de la FNRJ (1947)
Primer premio de pintura de la Presidencia del Gobierno de la FNRJ (1949)

Medallas
Orden del Héroe del Pueblo
Orden de la Liberación del Pueblo
Orden de la Hermandad y la Unidad
Orden de la Estrella Partisana
Orden del Coraje
Medalla Conmemorativa de los Partisanos de 1941


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